CLASE 06 DE OCTUBRE:
EXPOSICION LA PÉRDIDA DEL PEDESTAL (JAVIER MADERUELO):
A cada persona del grupo le toco un capitulo, incluyendo al profesor quien dio inicio con la exposición; a mi compañero Carlos y a mí nos toco el capitulo ll ¨LA CRISIS DEL MONUMENTO¨, en mi caso me correspondió hablar de los tres últimos temas:
LA INHÓSPITA CIUDAD MODERNA:
Como sucede con la escultura monumental, el Urbanismo de la modernidad, que se comienza a fraguar también a finales del siglo pasado, va a dar decisivos pasos para rechazar los monumentos en su modelo de ciudad.
La propia arquitectura moderna, en su afán por desornamentarse, renuncio a ser significativa, pero no renuncio a ser monumental.
Un ejemplo es el afán que se encuentra por construir los más sorprendentes rascacielos, con la pretensión de asombrar a quienes los contemplan.
LUCIO COSTA:
Es significativo que, desde los frustrados intentos de Augusto Rodin hasta el ocaso de la modernidad a finales de los años sesenta, no se han producido más que unos pocos y tímidos intentos de construir monumentos conmemorativos.
TATLIN:
Monumento a la lll Internacional
1919
MAX BILL:
.
Monumento del preso político desconocido.
1952
LE CORBUSIER:
Monumento a la mano abierta.
SUPERAR LA IMPOSIBILIDAD MONUMENTAL:
El monumento público es uno de los signos ideológicamente mas alabado en la semiótica de la ciudad.
En muchos casos se han perdido las cualidades físicas de la obra, como la escala, una formalización conveniente o una presencia física adecuada.
Se ha perdido la cualidad de la ubicación, es decir aquella oportunidad que tiene el monumento de convertir un sitio en lugar solo con su presencia, al dignificar el sitio y dotarle de significados.
El escultor Constantin Brancusi ha dado la única respuesta coherente dentro de la modernidad:
CONJUNTO MONUMENTAL:
CONTRA EL COLABORACIONISMO:
Definir el papel que en él cumplen los comitentes, los artistas y los ciudadanos.
La inexperiencia de los ediles y la ignorancia de los técnicos de planeamiento en materia artística , han conducido a que se hayan plagado las ciudades de recargados grupos escultóricos, estrambóticas fuentes, llamativos murales y un sinfín de elementos utilizados como relleno del espacio público para que este no de la sensación de estar vacio.
